肖申克的救赎

肖申克的救赎

该片根据斯蒂芬·埃德温·金1982年的中篇小说《肖申克的救赎》改编，主要讲述了银行家安迪因被误判为枪杀妻子及其情人的罪名入狱后，他不动声色、步步为营地谋划自我拯救并最终成功越狱，重获自由的故事。

该片于1994年9月10日在多伦多国际电影节首映，并于同年9月23日在美国部分地区公映。1995年，该片获得第67届奥斯卡金像奖中包括最佳影片在内的七项提名  。

中文名肖申克的救赎外文名The Shawshank Redemption其他译名月黑高飞(中国香港)、刺激1995(中国台湾) 类    型剧情片出品公司城堡石娱乐公司制片地区美国拍摄日期1993年6月 至 1993年8月 [22] 拍摄地点美国俄亥俄州曼斯菲尔德市 [24] 发行公司哥伦比亚电影公司导    演弗兰克·德拉邦特编    剧弗兰克·德拉邦特制片人妮基·马文主    演蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼、鲍勃·冈顿、威廉姆·赛德勒、克兰西·布朗、吉尔·贝罗斯、詹姆斯·惠特摩片    长142 分钟上映时间1994年9月23日(美国部分地区公映)票房5830 万美元。

*以下包含透露故事结局的内容，请选择性阅读。

1947年，银行家安迪·杜佛兰（蒂姆·罗宾斯饰）被指控枪杀了妻子及其情人，安迪被判无期徒刑，这意味着他将在肖申克监狱中渡过余生。

埃利斯·“瑞德”·雷丁（摩根·弗里曼饰）1927年因谋杀罪被判无期徒刑，数次假释都未获成功。他成为了肖申克监狱中的“权威人物”，只要你付得起钱，他几乎有办法搞到任何你想要的东西：香烟、糖果、酒，甚至是大麻。每当有新囚犯来的时候，大家就赌谁会在第一个夜晚哭泣。瑞德认为弱不禁风、书生气十足的安迪一定会哭，结果安迪的沉默使瑞德输掉了两包烟，但同时也使他对安迪刮目相看。很长时间以来，安迪不和任何人接触，在大家抱怨的同时，他在院子里很悠闲地散步，就像在公园里一样。一个月后，安迪请瑞德帮他搞的第一件东西是一把小的鹤嘴锄，他的解释是他想雕刻一些小东西以消磨时光，并说他会自己想办法逃过狱方的例行检查。不久，瑞德就玩上了安迪雕刻的国际象棋。之后，安迪又搞了一幅影星丽塔·海华丝的巨幅海报贴在了牢房的墙上。

一次，安迪和另几个犯人外出劳动，他无意间听到监狱官（克兰西·布朗饰）在讲有关上税的事。安迪说他有办法可以使监狱官合法地免去这一大笔税金，做为交换，他要为十几个犯人朋友每人争取三瓶啤酒。两天后，他们坐在夕阳下的屋顶，喝着啤酒，瑞德说多年来，他第一次感受到了自由的感觉。由于安迪精通财务制度方面的知识，很快使他摆脱了狱中繁重的体力劳动和其它变态囚犯的骚扰。不久，声名远扬的安迪开始为越来越多的狱警处理税务问题，甚至孩子的升学问题也来向他请教。同时安迪也逐步成为肖恩克监狱长诺顿（鲍勃·冈顿饰）洗黑钱的重要工具。由于安迪不停地写信给州长，终于为监狱申请到了一小笔钱用于监狱图书馆的建设。监狱生活非常平淡，总要自己找一些事情来做。安迪听说瑞德原来很喜欢吹口琴，就买了一把口琴送给他。夜深人静之后，瑞德试吹了一下他的新礼物。

一个年轻犯人汤米（吉尔·贝罗斯饰）的到来打破了安迪平静的狱中生活，这个犯人以前在另一所监狱服刑时听到过安迪的案子，他知道谁是真凶。但当安迪向监狱长提出要求重新审理此案时，却遭到了拒绝，并受到了单独禁闭两个月的严重惩罚。而为了防止安迪获释，监狱长设计害死了这个年轻犯人。面对残酷的现实，安迪变得很消沉。有一天，他对瑞德说：“如果有一天，你可以获得假释，一定要到某个地方替我完成一个心愿。那是我第一次和妻子约会的地方，把那里一棵大橡树下的一个盒子挖出来。到时你就知道是什么了。”当天夜里，风雨交加，雷声大作，已得到灵魂救赎的安迪越狱成功。

原来二十年来，安迪每天都在用那把小鹤嘴锄挖洞，然后用海报将洞口遮住。安迪出狱后，领走了部分监狱长存的黑钱，并告发了监狱长贪污受贿的真相。监狱长在自己存小账本的保险柜里见到的是安迪留下的一本圣经，第一页写到“救赎之道，就在其中”，另外圣经里边还有个挖空的部分，用来藏匿挖洞的鹤嘴锄。经过40年的监狱生涯，瑞德终于获得假释，他在与安迪约定的橡树下找到了一个铁盒，里面有一些现金和一封安迪的亲笔信，两个老朋友终于在蔚蓝色的太平洋海滨重逢了。

蒂姆·罗宾斯 饰 安迪·杜佛兰

备注  男主角，银行家

摩根·弗里曼 饰 Ellis Boyd "Red" Redding（埃利斯·“瑞德”·雷丁）

备注  囚犯，安迪的朋友

鲍勃·冈顿 饰 Samuel Norton（塞缪尔·诺顿）

备注  监狱长

威廉姆·赛德勒 饰 Heywood（海伍德）

备注  囚犯，安迪和瑞德一伙人的朋友

克兰西·布朗 饰 Captain Hadley（拜伦·哈德利）

备注  警卫队长

吉尔·贝罗斯 饰 Tommy Williams（汤米·威廉姆斯）

备注  囚犯，偷电视机的小伙子

詹姆斯·惠特摩 饰 Brooks Hatlen（布鲁克斯·哈特伦）

备注  囚犯老布，图书管理员

马克·罗斯顿 饰 Bogs Diamond（伯格斯）

备注  囚犯，同性恋

祖德·塞克利拉 饰 Guard Mert

备注  警卫

耐德·巴拉米 饰 Guard Youngblood

备注  警卫

杰弗瑞·德穆恩 饰 1946 D.A.

Larry Brandenburg 饰 Skeet

Neil Giuntoli 饰 Jigger

Brian Libby 饰 Floyd

大卫·普罗瓦尔 饰 Snooze

保罗·迈克格莱恩 饰 Guard Trout

备注  警卫

Renee Blaine 饰 安迪的老婆

Scott Mann 饰 Glenn Quentin

John Horton 饰 1946 Judge

备注  法官

Alfonso Freeman 饰 Fresh Fish Con

V.J. Foster 饰 Hungry Fish Con

弗兰克·梅德拉诺 饰 Fat Ass

John E. Summers 饰 New Fish Guard

Mack Miles 饰 Tyrell

Alan R. Kessler 饰 Laundry Bob

Morgan Lund 饰 洗衣车的司机

Cornell Wallace 饰 Laundry Leonard

Gary Lee Davis 饰 Rooster

Joe Pecoraro 饰 Projectionist

Harold E. Cope Jr. 饰 酒店保安

Brian Delate 饰 Guard Dekins

备注  警卫

唐·麦克玛纳斯 饰 Guard Wiley

备注  警卫

Donald Zinn 饰 Moresby Batter

Dorothy Silver 饰 1954 Landlady

备注  房东

Robert Haley 饰 1954 Food-Way Manager

Dana Snyder 饰 1954 Food-Way Woman -

John D. Craig 饰 1957 Parole Hearings Man

Ken Magee 饰 Ned Grimes

Bill Bolender 饰 Elmo Blatch

Ron Newell 饰 Elderly Hole Guard

John R. Woodward 饰 Bullhorn Tower Guard

Chuck Brauchler 饰 Man Missing Guard

Dion Anderson 饰 Head Bull Haig

Claire Slemmer 饰 Bank Teller

James Kisicki 饰 Bank Manager

Rohn Thomas 饰 Bugle Editor

Charlie Kearns 饰 1966 D.A.

Rob Reider 饰 Duty Guard

Brian Brophy 饰 1967 Parole Hearings Man

Paul Kennedy 饰 1967 Food-Way Manager

Neil Riddaway 饰 Con(群演)

Shane Grove 饰 囚犯(群演)、

Brad Spencer 饰 1957 Parole Hearings Guard(群演)

Neil Summer 饰 Pete

Dennis Baker 饰 车上的老人(群演)

Gordon Greene 饰 1947 Parole Hearings Man

Fred Culbertson 饰 警察(群演)

丽塔·海华斯 饰 Gilda Mundson Farrell(档案录像中的群演)

Joe Ragno 饰 Ernie

Eugene C. DePasquale 饰 Mail Caller

Gary Jones 饰 Convict(群演)

Chris Page 饰 司机(群演)

David Hecht 饰 Bank Teller(群演)

赛尔乔·卡托 饰 囚犯2(群演)

Jodiviah Stepp 饰 New Fish Con(群演)

Mark A. Strain 饰 Yard Inmate(群演)

安迪·杜佛兰（Andy Dufresne）

演员 蒂姆·罗宾斯

银行家。被误当成杀妻凶手而被判无期徒刑，并关进肖申克监狱。在监狱中，他与瑞德等人成了朋友，他创办了新的监狱图书室，还利用自己的知识帮助大家打点自己的财务，典狱长发现他的理财特长后让他帮助自己清洗黑钱做假账。在监狱服役的19年间，他利用从瑞德那里买来的小锤子挖出了一条逃狱通道，并重获新生。

埃利斯·“瑞德”·雷丁（Ellis Boyd "Red" Redding）

演员 摩根·弗里曼

肖申克监狱的囚犯，因谋杀被判无期徒刑。他在狱中有门路向狱友们有偿提供各种违禁品。与安迪结为好友后，为安迪提供了小锤子、海报等各类物品。曾经数次申请假释，但均被驳回。安迪逃狱后的几年，瑞德终于申请假释成功，出狱并回归社会，后来，他前往与安迪约定好的地方，两人得以重逢。

塞缪尔·诺顿（Samuel Norton）

演员 鲍勃·冈顿

肖申克监狱的监狱长。当得知了安迪的理财能力之后，他开始利用安迪替自己洗黑钱，做假账。并且在新囚犯汤米向安迪讲述了安迪蒙冤入狱的实情之后，诺顿不想让安迪翻案，便找机会暗杀了汤米。安迪成功逃狱之后，揭发了诺顿的罪行，诺顿只得自食其果。

布鲁克斯·海特伦（Brooks Hatlen）

演员 詹姆斯·惠特摩

肖申克监狱的囚犯，被狱友们称作“老布”，负责监狱里的图书馆，他与一只小鸟作伴。狱警将安迪安排到老布这里方便安迪为狱警们办理避税。老布与安迪成了朋友。后来，老布面对刑满释放的机会他却宁愿以身试法也不愿离开监狱，因为在监狱服役50年的他，已经习惯了监狱里的体制化，外面的新世界使他处处不适应，无法生存。

汤米·威廉姆斯（Tommy Williams）

演员 吉尔·贝罗斯

肖申克监狱的囚犯。曾多次因为盗窃罪入狱，在多个不同监狱服役过。他不识字，他拜安迪为师想要考个学历，安迪觉得他有天赋，很喜欢他。某次，在与瑞德闲聊时，汤米发现自己与安迪杀妻案的真正凶手在同一间牢房待过。他将事实告诉安迪后，安迪想要翻案，典狱长怕安迪出狱后无人再帮他洗钱，而在暗中伸出黑手。

拜伦·哈德利（Byron Hadley）

演员 克兰西·布朗

肖申克监狱的警卫队长，也是监狱长诺顿的心腹之人。他为人残暴，经常殴打囚犯。有次，他继承了一笔遗产，却因为需要缴纳大量税金而烦恼，安迪利用自己的财务知识替他解决了问题。在监狱长被安迪举报之后，他也受到了应有的惩罚。

片中，在一开始的法庭戏中，安迪说自己把枪扔进了Royal河，在原作者斯蒂芬·埃德温·金的另一本小说《尸体》中，逃亡的孩子们也穿过了同一条河。

影片开头安迪上枪膛的手是导演的，这些特写是后期制作加上的。

片中，安迪牢房的墙上贴着一张爱因斯坦的照片，因为安迪的饰演者蒂姆·罗宾斯曾出演过关于爱因斯坦的科幻电影《I.Q.》（1994年）。

片中，犯人们看的那部关于美国爱神丽塔·海华丝的影片的名字是《吉尔达》。

片中，监狱长诺顿所哼唱的调子是《坚固保障》，这是一首教会圣诗，作者是基督教改革者兼信义会创始人马丁·路德。

片中，当监狱长诺顿打开藏有安迪凿石锤的《圣经》时，打开的那页正是《出埃及记》，这个章节详细地描述了犹太教徒逃离埃及的过程。

该片的情节中，有多处与大仲马的《基督山伯爵》相似。

美国人道主义协会监督了影片中所有涉及到布鲁克斯的乌鸦的拍摄过程。有一场戏是布鲁克斯给他的乌鸦喂蛆虫，该协会认为这对蛆是不“人道”的，并要求他们改用一只自然死亡的蛆，剧组只好从命。

导演弗兰克·德拉邦特拍摄期间的每个周末都看《好家伙》这部电影，并从中得到灵感，使用了画外音来转场。

该片的意大利版要比美国版少15分钟，删去了结尾简要交待安迪自由生活的片段  。

演员摩根·弗里曼表示，摄制工作十分紧张，演员和导演大部分时候关系紧张，他有时候也和导演合不来。导演德拉邦特要求部分镜头拍摄多次，但弗里曼觉得其中并没有明显区别。例如安迪首次找上瑞德购买石锤的戏段就花掉九小时的拍摄时间，弗里曼接投棒球的桥段也反复NG，以致次日他来到片场时手臂都缠着吊带。弗里曼有时甚至拒绝拍摄感觉多余的重复镜头。演员罗宾斯也表示电影的摄制过程漫长又艰辛。

导演德拉邦特用5千美元买下该片的改编权，原著斯蒂芬一直没有兑换这5千美元支票，他后来把支票装裱起来送回德拉邦特手中，并附上说明：“为防万一哪天你需要保释金。爱你的斯蒂芬”。

安迪牢房里出现的第三张海报中的女性拉蔻儿·薇芝来自于电影《公元前一百万年》，但这个电影直到1967年2月21日（也就是片中安迪脱狱之后数月）才在美国公映，属于穿帮内容。

斯顿实际上是俄亥俄州里奇兰县小镇巴特勒（Butler）。布鲁克斯和瑞德获假释后住在中途之家，实际取景地是曼斯菲尔德的比斯曼大厦（Bissman Building）。

片尾，安迪把写给瑞德的信藏在橡树下，这棵树实际上位于俄亥俄州里奇兰县卢卡斯（Lucas）的马拉巴尔农场州立公园（Malabar Farm State Park）附近，后于2016年被大风吹倒。片尾安迪和瑞德在墨西哥的锡瓦塔内霍市重聚，但就像片中位于缅因州的监狱是在俄亥俄州取景一样，锡瓦塔内霍市的戏段实际是在加勒比海美属维尔京群岛圣克罗伊岛摄制的  ，海滩实际位于该岛为保护棱皮龟设立的桑迪角国家野生动物保护区（Sandy Point National Wildlife Refuge） 。

安迪越狱过程的拍摄

导演弗兰克·德拉邦特对逃狱桥段起初的设想是让安迪用石锤砸开排污管，但之后意识到这根本不可能，所以改为使用大石头去砸排污管  。片中安迪从到处都是粪便的排污管爬向自由，但那些污水实际上是由水、巧克力糖浆和木屑混合后制作而成的。艺术指导泰伦斯·马什表示，安迪爬完排污管后掉进小溪，里面的溪水实际上有毒。剧组将溪流下游部分封堵，令溪水变深，同时通过氯化手段来净化水流  。安迪的扮演者蒂姆·罗宾斯对此表示，拍电影就应该像军人一样注重服从，不要耽误大家的工作，即便有时需要冒着损害身体健康或危及自身安全的风险。根据原定计划，这场戏的持续时间要长得多，而且戏剧效果更强，需要跟拍安迪跨过田野跑上火车，但因拍摄时间仅有一个夜晚，所以缩短成安迪站在水中冒雨伸展双臂做出胜利手势   。摄影师罗杰·迪金斯对这场戏的摄影很不满意，他觉得当时的照明太亮了  ；但导演并不觉得，在导演看来，考虑到当时的拍摄时间很赶，自己对时机和精确程度的要求又很高，所以迪金斯必须非常精准地确定需要拍摄哪些镜头，具体又该怎么拍。德拉邦特在2019年接受采访时表示，对于当年急于完成摄制，导致未能拍下安迪爬出牢房通道时的面部特写镜头而感到后悔。

其他桥段的拍摄过程

片中安迪蓄意违反警卫命令通过监狱广播播放音乐的桥段，源自安迪的扮演者蒂姆·罗宾斯的设想，原本的设定是关掉音乐  。犯人观看丽塔·海华斯主演的电影《吉尔达》的桥段也与原计划不同，本应播放的是比利·怀德讲述酗酒危害的电影《失去的周末》。这主要是因为拥有《失去的周末》版权的派拉蒙影业要价太高，制片人妮基·马文为此联络了拥有《肖申克的救赎》美国国内发行权的哥伦比亚影业，哥伦比亚影业列出低价电影清单，其中就有《吉尔达》。电影大部分戏段都是在监狱内及其周边拍摄，所以镜头大多根据剧情的不同时代来按照时间顺序摄制。这反过来又对演员的表演有利，因为他们在现实生活中的关系也能像片中人物一样发展 。导演德拉邦特表示，安迪告知瑞德去墨西哥生活的梦想这场戏的拍摄时间相对较晚，回顾电影制作过程时他经常重看这一段，他称赞罗宾斯和弗里曼只拍几次就达到令人满意的效果。

导演弗兰克·德拉邦特表示，摄制期间与他分歧最多的是摄影师罗杰·狄金斯，德拉邦特希望镜头风景优美，但迪金斯觉得应该尽量少拍监狱外的景色，这样可以增强电影的幽闭恐惧感，而且一旦出现广角镜头又能令画面更加震撼  。

欧美评价

公众对《肖申克的救赎》影片的巨大喜爱，或许是因为托马斯·纽曼辛酸的配乐，但更重要的是罗宾斯和弗里曼两个囚犯之间动人的人物刻画和深厚的友谊，这也突出了人类精神的持久韧性   。（《好莱坞记者报》评）

《肖申克的救赎》是20世纪90年代最振奋人心，也是在道德上最令人满意的电影之一。这并非只是因为它包含了宗教因素，上帝从来不会眷顾肖申克，而是因为它是一部在两个人之间不可动摇的友谊中寻找希望的故事。关键的是，作为一部根据斯蒂芬·埃德温·金的一个非恐怖短篇小说改编的年代片，该片从未衰老。它是一个关于保持一个人正直和个人自由的道德寓言，不论身处何种环境。这一点在现实生活中也是真实的，就如同在这部虚构的寓言中一样 。（《多伦多太阳报》评）

亚洲评价

《肖申克的救赎》毫无疑问是一部好片子，没有动作，没有特技，甚至没有美女，却依然能够打动观众，并且历经多年而魅力不减。它究竟是靠什么吸引观众们的，有人说是因为它反映出了“人性之韧”。确实，用一把小榔头，近20年的时间，在人身控制极为严格的法西斯式监狱，挖出了一条逃生的小隧道。这难道不是体现了人的韧劲吗，不过这个情节明显是戏剧化的，这只是导演在情节安排上的需要，这样的结尾只是为了反映安迪的“自我救赎”最终成功了，否则整个情节和主题难以为继。所以有人认为该片反映的其实是“希望”对于人是多么宝贵。是的，片中直接讲到“希望”的地方就有很多。比如安迪在逃狱后给瑞德的信中所说的：“ Remember， Hope is a good thing，maybe the best of things and no good thing ever dies。”或许这正是作品和导演想告诉观众们的。

《肖申克的救赎》打动人的地方不仅于此。一个监狱，里面的囚犯和官员，似乎是社会的众生相，典狱长诺顿高高在上，平时道貌岸然，对圣经倒背如流，实际上攫取利益时不择手段，残酷、阴险而贪婪。警卫队长哈德利和其他狱警凶狠残暴，充当诺顿的打手，草菅囚犯的人命。他们是不是像极了观众们现实中的掌权阶层，观众们可以将其称之为监狱这个“小社会”的统治者。囚犯中也有不同，除了主人公安迪之外，瑞德当然是关键人物，他是整部影片的线索，其实，整部电影中对白不多，影片很多想展现的东西都是通过瑞德的独白说出来的，其中多半都是瑞德对监狱生活的反思总结和他对安迪的解读。

图书管理员布鲁克斯，这是非常让人震撼的一个角色。老布的一生，深刻反映了“体制化”之下人的一生。在监狱度过了大半辈子，终于被假释，获得了自由，可一旦离开了熟悉的环境、熟悉的人，他感觉不到自己的价值，找不到自己的位置，他有了身体的自由，但其实他的灵魂早已被监狱扼杀，属于他自我的世界已经被压缩到了最小。最终他只能选择从这个已经完全不属于自己的世界消失。为什么要安排老布这样一个人物呢，可能是导演想告诉观众们，如果没有安迪的出现，老布就是瑞德和其他绝大多数囚犯们的未来。他是不是也像观众们现实生活中许许多多人的未来呢，而安迪，观众们的主人公，他是一个真正的人。他救赎的不仅是自己，他也尽一切努力拯救囚犯们的灵魂。实际上，整部影片关于他挖隧道逃生的情节是惜墨如金，以至于安迪逃走那一幕让人感觉相当突兀，这说明神乎其神的逃狱并不是影片的主题。而且瑞德告诉了观众们，安迪在挖好地道之后并没有立刻逃走，他最终离开是因为汤米的死让他看清了诺顿们的残忍无情，看清了自己并没有能力救赎其他的囚犯。也就是说，尽管安迪已经做好了逃狱的准备，他也没有马上逃走，虽然他有拥抱自由的极切渴望——在他逃出监狱之后，站在小河里拥抱风雨的那个俯视镜头，相信观众们都会印象深刻，但他仍然选择留在监狱里帮助那些“无希望的人”。

影片主要就是在这方面进行描写，这也是影片叫《肖申克的救赎》而不是《安迪・杜佛伦的救赎》的原因。安迪利用自己的特长为诺顿们洗钱，为囚徒们争取着不多的权益和精神空间，比如当安迪第一次利用理财特长为哈德利做事时，所要求的只是让哈德利请难友们喝酒，他自己不喝，微笑着看着瑞德和海伍德他们喝，别人都不懂安迪为什么这样做，瑞德明白，因为那一刻安迪让他自己和别人都享受到了自由的感觉。再比如建设监狱图书馆、教汤米识字和帮助他考试等等。而让人印象最深刻的，是他利用监狱广播为众人播放《费加罗的婚礼》那一幕，那个情节非常恰当地体现出，安迪的救赎确实对监狱中的囚犯们颇有意义，而安迪也是一个真正的救赎者。特别是，当诺顿和哈德利们站在门外向安迪发出警告的时候，安迪却面带微笑地把留声机的音量调到了最高，可怕的惩罚就在门外，但是安迪没有退缩。这是真正的勇者，一个伟大的人，以至于让人感觉，安迪来到监狱压根就不是作为囚犯去的，而是作为救赎者去的。

《肖申克的救赎》到底是什么如此打动人，首先是监狱体制化对人性的摧残。片中多处对此有篇幅或长或短的提示。长的如老布这个角色，短的如瑞德的只言片语，他在假释后，不用向谁报告请示就能去厕所了，但他甚至因此而不习惯，“一滴尿都挤不出来”。再有像其他犯人，对于安迪所做的事，比如让哈德利甘心请犯人喝啤酒，放歌剧给犯人听，甚至每一个和狱方对话的情景，都是其他犯人津津乐道的谈资，他们觉得安迪的所作所为真是难以想象的。这样的情节，让人想起了鲁迅先生的作品。其次，该片主要就是在回答“面对被体制化应该怎么办”这个问题，而作者把所有人们认为正确的答案集中在了安迪身上。有四点：首先，对人生要保有希望，永远不弃。前面说到了，安迪在逃狱后给瑞德的信中提到希望。还有一个情节也说明了这一点，在进监狱的前几年，安迪遭到鲍格斯三姐妹的十几次毒打，但是在这样的黑暗生活下安迪并没有沉沦，他能做到，唯一的解释就是，安迪心中获得救赎向往自由的信念在不断的给予着他希望。其次，要有足够的勇气。安迪首次面对哈德利时、面对鲍格斯们的侮辱时、特别是为犯人们播放歌剧时，做这些事中的每一件都面对着生死考验，但他毫无惧色，没有勇气是做不到的。第三，要有坚持行动的毅力。用一把可以藏在书中的小榔头，用近20年的时间凿出一个逃向自由的隧道，没有毅力是绝对不行的。此外，坚持六年如一日的写信给州议会争取拨款，为犯人们建图书馆也是片中着墨较多的反映这一点的情节。第四，就是要有行动的智慧。这一点不必多说，相信看完全片，观众们会在心里称赞安迪的才华和智慧。他的计划宏大而完美，安迪之所以能完成救赎并处罚诺顿与哈德利们，靠的正是他的智慧。

该片所反映的“体制化”问题，对于中国社会也有一定意义。影片中的那段话，“监狱的围墙有点滑稽：首先你恨它们，然后你习惯它们，等足够的时间过去之后，你会依赖它们。这就是体制化。”，会让人产生共鸣。观众们不是生活在监狱中的囚犯，但观众们是不是其他某种形式的囚犯呢，救赎对人们而言，恐怕也不能只是说说而已。

观众们喜欢片中那种娓娓道来的语调以及大气的节奏。这种感觉似乎只能在某种伟大的作品上才能看到，比如《阿甘正传》。好的电影在节奏上来说似乎只有两种，类似这种轻缓的或者那种快节奏以营造紧张气氛见长的。说该片是一部不朽的电影也许一点也不过分，就算它在奥斯卡的角逐上失利了，可是同样改变不了这种现实。至少该片是一部在看完之后不会忘记的电影。电影用第三人称的旁白描绘了肖申克监狱中二三十年间所发生的所有事情，以瑞德的视角描绘了安迪的作为和因为他而得到救赎的肖申克监狱。大量的旁白和第三人称的视角赋予了影片既主观而又客观的叙述角度，而不管任何一种叙述角度都好，只要运用得当其实并没有优劣之分的。因为很安静，一直很安静，不带半点狂躁的味道。讲述者在安静地诉说，而观众们在安静地倾听。这就是那种轻缓味道里最安静的味道，而不可否认的是，这种味道和影片的救赎主题是如此相得益彰的。所以，是不是也可以因此说，该片的这种叙述方式和主题是如此统一而给了影片有了那种足以让人迷醉的光茫呢。至少说，该片是一部把这种叙述方式运用得当并且成功的电影，一部伟大而不朽的作品似乎只要在观众们谈及某种东西的时候就能让观众们立刻联想到这部作品。比如谈到监狱、救赎、希望、努力等等，观众们便会想到电影《肖申克的救赎》。